˙隨心齋˙

　　吾友旻育日前於其部落格上發表「口語詩的革命」一文。其中提出幾個口語詩的特色：押韻形式達到琅琅上口，壹也；文辭清新但華美，貳也；淺顯易懂的意境與意象，此三也；適合初學者撰寫，四也。話不多說，先給諸位看一範例。

　　下面這篇詩乃吾友旻育寫《王建民》一詩：

「本壘後方我很激動，

揮舞加油棒替你進攻，

你指頭在縫線上滑動，

抬腳揮臂勝利握在手中。

投出的球，

在風中呼嘯而過，

本壘前突然下落，

揮棒落空打者搖頭，

不微笑也不握緊拳頭，

思考下一球要怎麼樣投。

汗，

來自台灣，

灑落在國際的投手板，

慓悍，

用最溫柔的方式為你征戰

國人的慓悍，

化成念力漂洋過海為你征戰。」

　　口語詩應當是一種新世紀的文學。誠如X19文學獎所言，我們這一代青年的文學，被上一代，甚至上上一代給侷限了。然而每一個時代應當有每一個時代的理想文學；拿學術、事業來比喻，每一個時代要有每一個時代的理想學術、事業，由一批理想所需要的人物來研究學術、幹出事業，社會才能有進步。如今，新一代的文學，如「速食文學」，即成一代表，代表這個世代的新文學的結果。開出如網路小說、口語詩等等的時代之花朵。

　　時代驅使必有其意義。

　　老實說，我一開始也不太喜歡速食文學。但反覆的思索讓我得到一個結論，「時代驅使必有其意義」。今天任何一個東西的出現，若不是有人刻意作為，是其以自然方式產生的話，必有其不可忽視之原因。一種新文體產生，必定有其悠久歷史；而其體制的完成，亦受多方的影響。依文學演變現象推斷，此時必有另一新體起而代之，這是文學發展自然趨勢。 

　　所以新文學、口語詩的出現必然有其時代意義以及時代責任。

　　文風日下，如今對於所謂文學有興趣，肯閱讀並鑽研之人已非常之少。就算大學讀的是國文系的人，也未必對文學有自發性的涉略。傳統的小說、新詩、散文書籍售量大降。但其中確有仍然維持成績者，速食文學、都市文學、理財人生工具書也。撇開最後一項不談，前兩者皆是新文學的表現。代表傳統的文學不管其價值如何，它終究得不到市場的喜愛，漸漸走上小眾文學之路。承前段所言，吾本身是熱愛傳統文學的。我愛看張曉風、簡媜、鍾怡雯、舒國治、鄭愁予、余光中、陳黎等等大家。所以就算我說傳統文學可能從大眾文學變成小眾文學，並不是要抹滅其價值！但我們非常明顯的看到，不可以欺騙自己的看到，新文學突起就是突起。你要說他是異軍嗎？你要說它錯嗎？好像也不是，它純粹是方才前段所提，時代所趨使的一種狀態。速食文學目前正反評論僵持，大家都在討論其的對錯。但我還是認為這只是一種時代所趨，即為全球進入快節奏時代後產生的一類文學作品。其產生原因，這裡不詳講，另篇介紹。

　　但諸位作為一個讀書人，文學是心靈的種子，每個時代開出不一樣的花朵。但是要注意的就是，今天開的花無傷大雅，我們便順著時代去。今天開的花若如駢文一樣，我們讀書人應當要有韓柳精神，阻擋不當的文學發芽。文學要有中心思想，這是我一再強調的。文學若只是無病呻吟、華而不實，很容易就落入如駢文的的下場般。

　　今天新文學、舊文學不是誰好誰壞的問題，是時代帶來各種影響因素的問題，舊文學失去了其原有地位。但是又如上段所言，今天萬一新文學正如反新文學的人士所言，新文學有不好的、有害的地方，那該如何？很明顯一條路，斬斷壞的，留下好的。任何事皆有其正反兩面，不可避免。關於新文學有太多好壞批評，這也不詳講。但我們要知道的就是上面說的。

　　終於回到了主題，口語詩。口語詩是一種新文學，我認為，吾友旻育認為的好文學。為什麼？且聽我娓娓道來。口語詩的特色優點在最前面有提過，但另外要扣住一個關鍵，文學依附時代，時代依附文學。今天口語詩被時代帶來，要對時代有什麼貢獻？這是我們主要的思考方向。

　　分析時代的工作前面大致作過，就拿那個結果來吧。「文風日下」是我認為應當推廣口語詩這個好文學的一大原因。也許你會說速食文學興起，承接以前的文學空缺，人們還是保有閱讀習慣。但諸位一定也曉得這不是事實，後現代文學興起是事實，但不看書的人越來越多也是事實，原因複雜，此不多講。因此，出現了嚴重的閱讀斷層。這會有什麼後果，這會造成日後萬一新文學的路走偏了，讀書人匡正風氣時，配合的力量將會減低；閱讀人數減少必定造成知識傳播減低，國家競爭力會下降，凡此種種諸多原因。市場上只會剩下舊文學支持者、新文學支持者、隨便看書者、不讀書者，其中不讀書者最多。

　　所以要推廣文學。先把好的文學，即便其是新時代的文學也好，推廣給普羅大眾。而口語詩便具備了容易推廣以及好文學等等的利基。藉著推廣口語詩這種新大眾文學，讓新新人類多多接觸有意義理想的文學。而不是空洞的問學、艱澀難懂不易入門的文學、甚至是根本不與文學相伴。以此進而重振社會文風，一遠景也。